Аннотация

В статье на материале сопоставления сценических образов, созданных русской советской актрисой О.Л. Книппер-Чеховой в спектакле
«Вишневый сад» и китайским актером Мэй Ланьфанем в спектакле «Прогулка по саду и прерванный сон», исследуются принципы творческого подхода к созданию женского образа в русской и китайской сценической традиции середины XX в., затрагиваются вопросы специфики театрально-сценической культуры Китая и СССР этого периода.

Исследование позволяет выявить различия в формировании художественно-образных отношений между актером и ролью в русской и
китайской сценической традициях. Принцип «тайного брака с образом» О.Л. Книппер-Чеховой и метод Мэй Ланьфана «перемещение без изменения формы» отражают различные стремления к «реальности» и «красоте». Это сравнительное исследование основано на творческом потенциале образов театрального искусства середины XX в.

В статье акцентируется внимание на том, как театральные направления, представленные двумя актерами, по-разному понимают
универсальные вопросы театрального искусства, и как пересечение ключевых принципов русской и китайской (шире — восточной и западной) театральных традиций приводит к взаимному проникновению и резонированию.

Ключевые слова: О.Л. Книппер-Чехова, Мэй Ланьфан, специфика театра, женский образ на сцене, «тайный брак с образом», «перемещение без изменения формы», театральное искусство, театральные приемы, театральное взаимодействие.

DOI 10.24412/2411-0795-2025-2-118-144
УДК 739
ББК 85.12

Информация об авторах

Ван Чжунсин
Аспирант кафедры семиотики и общей теории искусства МГУ имени М.В. Ломоносова.
Лободанов Александр Павлович
Доктор филологических наук, профессор, Почетный академик Российской академии художеств, академик Академии наук Болонского института (Италия), действительный член Академии наук и высшего образования (Великобритания), декан факультета искусств МГУ имени М.В. Ломоносова, заведующий кафедрой семиотики и общей теории искусства.